本来想写一部至少八十万字的小说，可主角刚刚打败第一个小boss非凡策略，你发现，好像……没什么可写的了。
主线剧情像一根被拉得笔直的线，一眼就能望到头。
要不然，多加一些人物描写、场景描写来水字数？或者多塞一些工具人？
结果写到最后，情节也乱了，人设也崩了，水得一塌糊涂，也不知道怎么继续写了。
这是很多小说作者都会碰到的。
其实，小说不是没什么可写，而是你没找到让情节无限生长的方法。
今天，踏歌来分享五个方法，让你的小说情节无限延长，突破写作瓶颈。
方法一：细节延展法
很多时候，没什么可写的，是因为只写了“骨架”，而没有填充“血肉”，比如：“他很生气”。但“生气”是什么样的？
他是哪种生气？
是因为女朋友和情敌聊天而生气非凡策略，还是因为父母偏心弟弟而生气，还是因为兢兢业业一年，主管落到了别人头上？
展开剩余78%你要让读者感受到。
这不是让你水字数，而是要通过细节传达角色的性格特点和内心，而不是随意用形容词就概括，这样读者根本没有代入感。
当你觉得没东西可写时，不妨回头看看，你的人物的微表情、小动作，你都写出来了吗？
很多时候，一个简单的动作，通过细节延展，不仅变长了，还增添了氛围和悬念。
方法二：反转设计法
一条路走到黑的剧情，你自己都会感到乏味，更别说读者了。想要故事变长，最有效的方法之一就是让它“拐弯”。
一次反转不够，那就来两次，甚至三次。
你要写“勇敢的骑士要去打败抓走公主的恶龙”的故事，主线就那么长，但如果改一下：
第一次反转：骑士千辛万苦找到恶龙，发现恶龙是公主真正的守护者，抓走公主的是邻国的国王，他想通过“屠龙”的戏码骗取子民的信任。
第二次反转：骑士和公主联手对抗国王非凡策略，发现一直指导骑士、德高望重的宫廷法师，才是这一切的幕后黑手。他想让两国交战，自己渔翁得利。
每一次反转，都会引出新的矛盾、新的目标和新的情节，这样一来，字数就自然长了。
原本“骑士屠龙”的简单故事，现在变成了揭露阴谋、联合异族、对抗幕后黑手的复杂情节。
方法三：创建支线任务
没有什么任务是一帆风顺、直达终点的。
在从A点到B点的过程中，总会发生各种各样的意外。这些“意外”，就是我们常说的支线任务。
比如：主角的目标是前往北方的“寒冰神殿”，寻找一把能打败魔王的圣剑。直接写他怎么走过去，可能几千字就写完了。但我们可以这样设计：
路途受阻：他必须经过一片被诅咒的森林，要找到森林里的女巫解除诅咒才能通过。 需要帮助：路上他救下了一个被怪物袭击的商队，商队为了报答他，告诉他一个关于“寒冰神殿”的秘密，但前提是主角要帮他们把货物送到附近的一座城市。 装备升级：他听说那座城市里有一位传奇铁匠，能为他的盔甲附魔，以抵御神殿的严寒，但这位铁匠脾气古怪，需要主角完成他提出的一个考验。你看，为了“寻找圣剑”这个主线目标，我们衍生出了“解除诅咒”、“护送商队”、“寻求附魔”三个支线任务。
每一个支线都能写成一个独立又完整的小故事，小说的篇幅也自然而然地增加了。
方法四：引入“不速之客”
当你的主角和反派“二人转”唱不下去的时候，不妨引入第三方。
比如：在一个科幻故事里，主角团队正在和邪恶的星际帝国艰难作战，双方僵持不下时，一个神秘的第三方文明突然出现。
他们既不帮助主角，也不帮助帝国，他们的目标是回收一种可能毁灭宇宙的技术，而这项技术恰好是双方争夺的核心。
这一下，故事就从两方对决变成了复杂的三方博弈。
主角不仅要对抗帝国，还要应对这个更强大、更神秘的新势力，是不是一下子又有得写了？
方法五：设置多重障碍
当你发现主角即将达成目标时，问问自己：我能不能再设置一个障碍？这个障碍能不能引出新的情节？
比如：主角终于找到了失散多年的妹妹。是不是皆大欢喜？
不，让她发现这个“妹妹”身上有可疑的纹身，与一个神秘组织有关。
或者让主角发现，这个“妹妹”的出现太过巧合，可能是有人故意安排。
障碍不是为虐而虐，而是为了推动故事情节向更深层次发展。
下一次觉得没什么可写的时候非凡策略，试试这五个方法，你会发现——这次，我怎么停不下来了？
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